越战末期，北越军大获全胜，南越军面临崩溃，共产主义的胜利在所难免，美国外交和军事人员奉命撤退，但他们也神智到当他们离开时，他们有南越盟友帮助和避难他们将面临生命威胁。在这一点上，他们只能面临道德困境，是听从白宫的命令，只撤离美国公民，还是让尽可能多的南越盟友冒着被指控叛国罪的风险。

当你在观看一部纪录片之前听闻它将呈现从未展示过的图文以及影像资料，那藏在极少数人记忆深处的一段隐秘历史即将公之于众，那么纪录片本身作为历史文献的价值便会自然而然地超越其艺术价值，[在越南最后的日子]便是典型一例。该片讲述的是美军在撤离越战泥潭之前几个月遇到的困境。当时北越军队步步逼近，美军支持的南越军队即将崩溃。在北越很可能对南越军队进行“大清洗”的危难之际，美军陷入了道德困境，是服从白宫命令赶紧撤离，还是冒着叛国罪的风险带着南越难民逃离苦海？全片的矛盾点即在此，[在越南最后的日子]做得干净利落，开篇五分钟就直接将问题摆在了观众面前。前面已提及，借助肯尼迪姓氏的天然优势，该片最大的看点在于那些不曾公开的珍贵史料，没有解说词没有字幕没有搬演，一段段新闻片的片段展现在眼前，不容怀疑不由分说，时空的界限被触手可及的真实感打破，逼得人无法呼吸。但光是历史资料的堆砌，就好比24小时的商店监控器是无法成就纪录片的，好的纪录片还需要创造性的发挥。在[在越南最后的日子]里具体体现在“讲故事”上。选了好题材自然有讲不完的素材，但以纪实美学为主导的纪录片如何利用戏剧美学讲故事对导演来说是个考验，故事本身无