罗马尼亚的外西凡尼亚郊区，三名人道救援工作者，开着载满物资的车前往偏僻村庄，欲帮助当地的贫困老人。始于有说有笑的轻松旅途，却在遇上拦车的老人后变了调。在老人的引导下，三人驶离大路、沿着陌生小径开往未曾听闻的锯木厂，突来的突发让三人原本的真情畅聊，演变成相互怪罪的情感泥淖，人道救援的初衷，也正面临前所未有的考验。一旦遭逢极限，私欲浮动，善行是否该有限度？罗马尼亚新浪潮导演拉杜摩堤恩，借人道救援工作带出外西凡尼亚遗世独立的社会问题，亦对善意的本质提出尖锐质问；当地素人饰演的孤独老人深陷往日荣光，徘徊在前往过去的路上，鬼魅般揪出各种人性的另一面。卡在路上的不只是越野车，更是情感、初衷与社会责任的严重触礁。

谈到罗马尼亚新浪潮电影，大部分观众会想到诸如克里斯蒂安蒙吉、克利斯提普优和柯内流波兰波宇这几个如雷贯耳的名字，而拉杜蒙泰安的知名度显然不如前几位。他一向钟情于小格局题材，叙事往往发生在相隔很短的时间里，从成名作《无主孤军》到一夜情故事的《摇摆舞》，再到声名大噪的《圣诞节后的星期二》莫不如是。也许是题材的缘故，他的作品往往藏着各种隐喻，透过青春成长、婚姻家庭的私人化叙事折射出社会和政治层面的讽刺意味。这种以小见大的叙事在他的新作《不要静静驶入长夜》同样表现得有板有眼，耐人寻味。影片以常见的公路片拉开叙事口子，讲述三位人道救援工作者，开着满载物资的车驶向偏僻的村庄，为当地的贫困老人派发物资。越野车在山路上行驶的镜头与三人车内聊天的情景略显枯燥，偶尔的幽默感来自女志愿者嘲笑一名农妇被野猪咬伤手的情形。如果这算是无伤大雅的点缀，那么第二幕可谓峰回路转。他们遇到老人后的情节逐渐融入悬疑惊悚色彩，特别是车子抛锚后，遇到陌生人出手相助的情节不免让人想起《德州电锯杀人狂》或《人皮客栈》的恐怖氛围。黑夜中寻人的恐怖情节之后一大段在黑夜中摸索寻人的情节更是画风突变到《女巫布莱尔》的伪纪录片拍摄现场，再加上