在鸭川的岸边，寅次郎（渥美清饰）帮助了一位因为木屐的鞋带断裂而陷入了窘境之中的老人，因此得到了进入老人家做客的几乎。这名老人是一位非常著名的陶艺家，在老人的家中，寅次郎结识了名叫加贺莉（石田良子饰）的女佣。加贺莉的丈夫在早年间去世了，她将孩子托付给了住在丹后半岛的母亲，独自一人前往京都打工。原本，加贺莉要嫁给的人是陶艺家的一位徒弟，但是她古板的性格令这个男人无法忍受，他转而娶了别的女人。心碎的加贺莉决定返回丹后半岛，当寅次郎得知此消息后，也前往那里，想要去安慰加贺莉。临走时，寅次郎内心里对于加贺莉的感情突然爆发，这一次，他的春天终于要来了吗？

第29话依我看，这是这个剧集中最杰出的一部。它讲到了两种执念。第一个故事讲的是发源于日本的匠人精神，功成名就的陶艺师加纳。在手和泥巴接触的过程中，泥巴就会在自然中成型。这些都是在自然而然中孕育而成，但是这自然而然可就难了。真正的挖掘就像泥堆里有等我发现的宝贝，它也非常想见到我，我都听到它的哭声了。老先生很欣赏寅次郎的任侠气质，由衷赞叹他不拘小节，在寅次郎临走的时候，甚至把他最得意的作品赠送了他。然而在寅次郎眼里它不过就是一只碗，既不中看又不中用，当这只碗在寅次郎手里颠来倒去，满不在乎的上下翻腾，甚至想把它敲碎试下粘合剂的粘合强度的时候，加纳先生仍然显得表情紧张。这显然就是一种执念，并不符合断舍离的那些基本条件。桥在这集中也再次出现。虽然都表现为阻隔，但是这种要素指向的象征意象在中日两国并不相同。在日本电影里出现桥时，更多体现出一种时间上的概念，此端彼端，过来和未来，这种隔绝可能跟他们当时的社会剧变也有关系。日本黄金时代的电影四杰，至少有三位是把眼光停留在此端，回望在过去的。阿寅，再见不到面了吗？风又刮起来了。也许它还会吹到丹后来呢。寅次郎在回答之前迟疑了片刻，而加贺莉倚着码头的阑干，下