位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山路的另一头驶来三辆汽车，最终停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来，似乎在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案，嫌疑人将尸体掩埋在荒原的某个角落。被捕后，嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主城镇的检察官以及其他不同角色的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件，却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中，无聊之时便随意聊天，诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头本片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖、2012年都柏林国际电影节影评人奖最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会大奖。

姜文曾说，锡兰作品的优点太过鲜明（工于摄影），他要像罗丹那样，把“完美的手”给砍掉。对《安纳托利亚往事》，杜琪峰说，锡兰是“花了太多的时间，讲了太少的事”。这导演看导演，果然是针尖对麦芒，简单直接。对戛纳评委来说，秀木不惧风，但《安纳托利亚往事》仍是依然止步于评委会大奖，与2003年的《乌扎克》无异。而在我看来，很多人说《安纳托利亚往事》改变不小，可看来看去，画面里的人物情绪、擅长表现的气象变化、对时间剪辑的迷恋它依然是再熟悉不过的锡兰。一直到2008年的《三只猴子》为止，锡兰都偏重讲述人与人的关系。以自我为中心，周边发散开来。他没有主动介入现实主义题材，也没有选择太过强烈的人物矛盾和社会冲突，比方说谋杀犯罪。在《三只猴子》里，他第一次承担起通俗剧的压力，涉及了政治、法律、家庭等诸多方面。面对《安纳托利亚往事》，他的大方向没有改变，只是略加调整。影片故事就一句话：一行人带着罪犯寻找抛尸地点。结果到头来，谋杀始末没讲清楚，案情的来龙去脉更被抛弃。一般观众最关心的东西，他全都放弃了，转而呈现看似庞杂的群像人物。再不然，是留一个背影。现实生活中，每每有听闻及谋杀犯罪报道，不管耸人听闻还是离奇