明治初年，日本北陆仍是蛮荒落后的状态。大地主大沼长兵卫（河津清三郎饰）冷漠苛刻，没有感情，肆意剥削贫苦农民。小民弥助（西村晃饰）欠下大沼巨额债务，土地面临被收回的命理，他忧郁成疾，古代祭文末多有此词，后即以此为死亡的代称人死亡。妻子须惠（月丘千...

《怪谈蛇女》公映于1968年，距离《东海道四谷怪谈》上映已有9年之久，此时中川信夫的创作理念是否发生过变化，因为对其作品了解不多所以不作考证，唯一可知的是在此期间，他一共拍了15部体裁不一的作品，并在新东宝解体后转投东映，职业生涯后期作品大多在东映完成，本片即由东映公司出品。在当年的片场制体系里，片场风格的不同多少会体现在创作上。较之《东海道四谷怪谈》，《怪谈蛇女》在形式与内容上有了许多改变。首先，《东海道四谷怪谈》中眩目的长镜头已经消失不见，剪辑变得更加频密，叙事节奏更快；其次，影片批判的色彩更加鲜明，歌舞伎或者戏剧影响的痕迹接近于无，显然受到此时东映公司开始倾向写实路线的影响。始终不变的，则是故事依然集现实与怪谈于一体，依然是一部不折不扣的“现实主义怪谈”。前面我们已经提到，“现实主义怪谈”的基石是现实与怪谈能够有效融合，时空能在两者之间自由出入；而用来调和两者的，则是某种戏剧美学理念。《雨月物语》中是能乐的幽玄之美，《东海道四谷怪谈》中则是歌舞伎的悲情之美。那么到了《怪谈蛇女》，在抛弃舞台戏剧美学之后，中川信夫用什么理念来沟通现实与超现实世界呢？当深入故事后，意外的，作为“现实主