《晨之美》：清晨，一只困在树上的小猫，惹来树下各式人物的关注，小街旁的一段嬉笑怒骂拉开清晨的美好序幕；《那个夏天的小出走》：为了躲避成人世界的纷乱芜杂，小女生决定离家出去。而对于小男生来说，陪喜欢的女生出走也算小小人生里最浪漫的插曲；《午热》：女白领餐厅小憩，偶遇巧舌男引诱。酒店房间本应上演着午间偷情的香艳场面，却被一连串的离奇遭遇把两位主角搞到兴致全无；《旧情人》：小跑腿（吴慷仁饰）情人节受老大之令，监视老大的女人（许玮宁饰），偷鸡不成蚀把米，小跑腿被大嫂算计。小跑腿虽然被绑在椅子上，但他还是设法拨通了女友的电话；由8位台湾新锐导演联手，用8部11分钟短片展现24小时的台北异想。

极力创造形式主义的理想空壳，永远都是台湾导演无法戒掉的保护屏障，所谓的文艺，抽象，和那些有时候却让人神往的美好细节不一定就出现在一种故作玄虚以及飘渺的影像建筑上。对于电影而言，用环境创建故事只是一种手法，然而，用故事构造环境才是一种艺术体现。这也是为什么西方电影无论是再花俏的背景或者再宽广的环境设定，都是从为体现具体故事的价值出发，相反，另外一种体现方式，却只能透过笨拙但却优美的场景设定把人们带入一种固定的观影模式，无论是不同表情还是主体的电影，在还没有被人完全吃透前就已经拥有了一张不好不坏，不冷不热的标签。那么这样，所表达的故事，再有多少陈杂，也显得不够真诚，演员再有多少情绪，都也只是被设定的表格。创作的人有再多的热情，也不过只是伪理想派在急于自我表达上的空穴来风，所有本来可以成为真实，平淡，坚韧的好故事，却被转基因成为克隆出来的，所谓的纤细神经和细腻。只是想说，对了解电影本质只是讲故事的观影着来说，这样的花招与华而不是的优美是太令人沮丧的事情了！